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OK Computer

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목차

1. 개요

《OK Computer》는 1997년 발매된 영국의 록 밴드 라디오헤드의 세 번째 앨범이다. 이 앨범은 브릿팝의 쇠퇴와 함께 얼터너티브 록의 새로운 방향을 제시하며 평단의 극찬을 받았고, 밴드의 상업적 성공을 이끌었다. 앨범은 기술, 세계화, 현대 사회의 삶을 다루며 디스토피아적인 분위기를 묘사하며, 1997년 영국 총선과 토니 블레어의 뉴 레이버 정부의 승리에 대한 반작용으로 해석되기도 한다. 《OK Computer》는 전 세계적으로 780만 장 이상 판매되었으며, 2017년 발매 20주년을 기념하여 재발매되었다.

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OK Computer - [음악]에 관한 문서
음반 정보
고속도로의 편집된 이미지. 왼쪽 상단에
OK Computer 음반 커버
가수라디오헤드
종류스튜디오 음반
발매일1997년 5월 21일
녹음1995년 9월 4일 ("Lucky") , 1996년 7월 - 1997년 3월 6일
녹음 장소Canned Applause, 디콧, 잉글랜드
세인트 캐서린스 코트, 바스, 잉글랜드
처치, 크라우치 엔드, 잉글랜드
장르얼터너티브 록
아트 록
길이53분 21초
레이블팔로폰
캐피틀
프로듀서나이절 고드리치
라디오헤드
이전 음반The Bends
이전 음반 발매일1995년
다음 음반No Surprises / Running from Demons
다음 음반 발매일1997년
싱글 정보
싱글 1Paranoid Android
싱글 1 발매일1997년 5월 26일
싱글 2Karma Police
싱글 2 발매일1997년 8월 25일
싱글 3Let Down
싱글 3 발매일1997년 9월 6일
싱글 4Lucky
싱글 4 발매일1997년 12월 26일 (프랑스)
싱글 5No Surprises
싱글 5 발매일1998년 1월 12일

2. 제작

라디오헤드는 1995년에 발표한 음반 《The Bends》가 큰 성공을 거두자, 음반사 EMI로부터 다음 앨범 제작에 대한 전권을 위임받았다. EMI는 나이젤 고드리치와 함께 작업하도록 하는 등 파격적인 지원을 했는데, 이는 라디오헤드가 새로운 방식으로 앨범을 만들고 싶어했기 때문이다.[254]

upright


1995년, 브라이언 이노의 의뢰로 War Child의 자선 음반 ''The Help Album''에 참여, 나이젤 고드리치와 함께 5시간 만에 〈Lucky〉를 녹음했다.[6] 톰 요크는 이 곡이 다음 음반의 초기 사운드와 분위기를 형성했다고 밝혔다.[6]

라디오헤드는 투어의 스트레스에서 벗어나 1996년 1월 휴식을 취하며, ''The Bends''의 내성적인 스타일에서 벗어나 긍정적인 방향을 모색했다.[65][2] ''The Bends''의 성공으로 자신감을 얻은 라디오헤드는 세 번째 앨범을 직접 제작하기로 결정했고, 파롤폰은 녹음 장비에 100000GBP를 지원했다.[60][3] 에드 오브라이언은 "'The Bends Pt 2'를 내면 6, 7백만 장을 팔릴 거야'라고 말했고, 우리는 그것에 반대하고 정반대로 할 거야"라고 말했다.[5] 여러 프로듀서가 제안되었지만, 라디오헤드는 나이젤 고드리치를 공동 프로듀서로 선택했다.

투어와 프로모션으로 난항을 겪었던 전작 《더 벤즈》의 전철을 밟지 않기 위해, EMI는 제작 권한 대부분을 밴드에게 양도했다. 앨범은 나이젤 고드리치와 밴드의 셀프 프로듀스 형태로, 밴드가 개조한 캔드 아플로즈(박수갈채 통조림) 스튜디오와 빌린 대저택 세인트 캐린즈 코트에서 제작되었다.

톰 요크는 앨범 제작 전부터 가사의 상징적인 논지에 대한 아이디어를 가지고 있었고,[235] 음악적인 면에서는 실험적인 방식으로 제작을 진행했다.[237] 제작 1년 만에 완성된 앨범에 멤버들은 만족했지만,[238] 일부 레이블 관계자들은 대중적이지 않다는 이유로 비판했고, 멤버들은 자신감을 잃기도 했다. 톰 요크는 다음과 같이 말했다.

2. 1. 녹음

1996년 초, 라디오헤드는 옥스퍼드셔의 사과 창고를 개조한 "Canned Applause" 스튜디오에서 녹음을 시작했다.[255] 주변 환경은 열악했지만, 밴드는 이 곳에서 〈Subterranean Homesick Alien〉, 〈Electioneering〉, 〈No Surprises〉, 〈The Tourist〉 등 4곡을 완성했다.

1996년 7월부터 8월까지는 투어 일정으로 녹음이 중단되었고, 이 기간 동안 밴드는 신곡들의 초기 버전을 선보였다. 〈Paranoid Android〉는 당시 14분에 달하는 긴 곡으로, 오르간 솔로가 포함되어 있었다.[256]

1996년 9월, 라디오헤드는 제인 시모어 소유의 세인트 캐서린 코트에서 녹음을 재개했다.[257] 이곳은 서머싯주 배스 근처의 유서 깊은 저택이었다. 밴드는 음반사로부터 어떠한 압력도 받지 않고 자유롭게 작업했으며, 바즈 루어만 감독의 영화 로미오 + 줄리엣에 삽입된 〈Exit Music (For a Film)〉을 제외한 모든 곡을 완성했다. 여름에 음반을 발매하고 싶었던 멤버들의 바람으로 녹음은 1997년 1월에 끝났고, 3월에 애비 로드 스튜디오에서 믹싱을 완료했다.[257]

서머싯주 배스 근처의 세인트 캐서린 코트. ''OK Computer''의 대부분은 이곳에서 녹음되었다.


이전 앨범 ''The Bends''의 성공으로 라디오헤드는 세 번째 앨범을 직접 제작할 자신감을 얻었다.[6] 파롤폰은 녹음 장비에 100000GBP의 예산을 지원했다.[60][3] 조니 그린우드는 도시에서 벗어나 직접 앨범을 녹음하고 싶었다고 말했다.[4]

자가 프로듀싱을 선택하면서 어려움도 있었는데, 필립 셀웨이는 아이디어가 고갈되면 새로운 노래로 넘어가는 과정을 반복했다고 회상했다.[10] 멤버들은 음악 제작에 거의 동등한 역할을 했지만, 에드 오브라이언에 따르면 톰 요크의 의견이 가장 중요했다.[10] 나이젤 고드리치는 공동 프로듀서로서 협력자이자 외부 관리자 역할을 수행했다.[11]

캔드 애플로스 스튜디오는 밴드 멤버들의 집과 너무 가깝고 편의 시설이 부족하여 만족스럽지 못했다.[29] 세인트 캐서린 코트에서의 녹음은 환경의 변화로 중요한 전환점이 되었다. 밴드는 집의 다양한 방과 음향을 활용했다. 〈Exit Music (For a Film)〉의 보컬은 돌계단에서 녹음하여 자연스러운 잔향을 얻었고, 〈Let Down〉은 새벽 3시에 무도회장에서 녹음되었다.[15]

요크는 스템 믹싱 및 마스터링 없이 작업하는 것을 즐겼고, 오브라이언은 앨범의 80%가 라이브로 녹음되었다고 추정했다.[16] 요크의 보컬 대부분은 첫 번째 테이크였다.[20]

10월에 캔드 애플로스로 돌아가 리허설을 했고, 세인트 캐서린 코트에서 추가 세션을 통해 ''OK Computer''의 대부분을 완성했다. 크리스마스까지 트랙 목록을 14곡으로 좁혔다.[19] 추가 녹음은 런던 크라우치 엔드의 더 처치 스튜디오에서 이루어졌고,[18] 현악 섹션은 1997년 1월 런던 애비 로드 스튜디오에서 녹음되었다. 고드리치는 런던의 여러 스튜디오에서 믹싱을 진행했고, 오디오 마스터링은 크리스 블레어가 애비 로드에서 맡아 1997년 3월 6일에 완성되었다.[19]

2. 2. 발매

음반사가 EMI는 《OK Computer》의 상업성에 대해 우려를 표하며, 밴드가 음반을 제출했을 때 음반 발매가 자살행위와 같다는 반응을 보였다. 심지어 판매 예상량을 처음 수치의 1/4로 낮추기도 했다.[254][258]

첫 싱글인 〈Paranoid Android〉는 영국 차트 3위를 기록하며 밴드의 명성에 걸맞는 성공을 거두었다. 그러나 6분 30초라는 긴 길이 때문에 라디오에서는 거의 방송되지 않았다. (밴드는 라디오 버전을 준비하지 않았다.) 이후 발매된 〈Karma Police〉와 〈No Surprises〉는 영국 10위권 안에 들었지만, 〈Paranoid Android〉만큼 높은 순위를 기록하지는 못했다. 그럼에도 불구하고 〈Karma Police〉는 미국에서 〈Creep〉 이후 라디오헤드의 최대 히트곡이 되었으며, 많은 모던 록과 얼터너티브 록 라디오에서 방송되었다.[77][78]

〈Karma Police〉는 1997년 8월에, 〈No Surprises〉는 1998년 1월에 발매되었다.[77] 〈Lucky〉는 프랑스에서 싱글로 발매되었지만 차트에 오르지 못했다. 첫 번째 싱글로 발매될 뻔했던 〈Let Down〉는 1997년 9월 프로모션 싱글로 발매되어 모던 록 트랙 차트에서 29위를 기록했다.[78]

파롤로폰은 독특한 광고 캠페인을 시작했는데, "Fitter Happier"의 가사를 흰색 배경에 커다란 검은 글씨로 적은 전면 광고를 주요 영국 신문과 지하철역에 게재했다.[65] 같은 가사와 앨범 아트워크는 티셔츠 디자인에도 사용되었다.[15]

음악 잡지 광고, 런던 지하철 표지판, 그리고 티셔츠(''티셔츠 디자인 그림'')에 앨범 아트워크에서 가져온 "Fitter Happier" 가사와 이미지가 사용되었다.


다른 독특한 상품으로는 라디오헤드 스크린세이버가 담긴 플로피 디스크와 데스크톱 컴퓨터 모양의 FM 라디오가 있었다.[68] 미국에서는 캐피톨이 저명한 언론인과 음악 업계 관계자 1,000명에게 카세트 플레이어를 보냈는데, 각 플레이어 안에는 앨범이 영구적으로 붙어 있었다.

3. 구성

《OK Computer》는 다양한 음악 스타일과 실험적인 사운드를 담고 있으며, 가사는 현대 사회의 문제점들을 비판적인 시각으로 다루고 있다.

음악적으로는 일렉트릭 기타, 피아노, 신시사이저, 현악기 등 다양한 악기를 사용하여 풍부한 음향을 만들어냈다. 특히, 마일스 데이비스의 《Bitches Brew》, 엔니오 모리코네의 영화 음악, 크시슈토프 펜데레츠키의 무조음악 등에서 영향을 받아 실험적인 사운드를 시도했다.[261][259][260] 필 스펙터의 소리의 벽 기술과 유사한 방식으로 제작되어 이전 작품들과는 다른 성숙한 사운드를 들려준다.[259] 조니 그린우드는 핑크 플로이드의 《The Dark Side of the Moon》과의 비교에 대해 프로그레시브 록과의 유사성은 우연이라고 부인했다.[254]

가사 측면에서는 이전 앨범보다 더욱 추상적이고 편집증적인 성향을 보인다. 톰 요크는 노암 촘스키, 윌리엄 셰익스피어, 더글러스 애덤스 등 다양한 문학 작품에서 영감을 받아 가사를 썼다.[261][266][269][262] 교통, 기술, 세계화, 반자본주의 등 현대 사회의 다양한 문제들을 다루고 있으며, 디스토피아적인 분위기를 묘사한다.[265]

앨범 커버는 스탠리 돈우드와 톰 요크가 함께 작업한 콜라주 형식으로, 여러 이미지와 텍스트를 조합하여 앨범의 주제를 시각적으로 표현했다. 특히 두 사람이 악수하는 이미지는 착취를 상징하며,[15] 부클릿에는 에스페란토로 쓰여진 문장도 포함되어 있다.[267]

3. 1. 음악

톰 요크는 마일스 데이비스의 《Bitches Brew》 앨범을 음반 사운드를 만드는 데 있어 결정적인 역할을 한 앨범으로 꼽았다.[261] 또한 크시슈토프 펜데레츠키의 무조음악이나 엔니오 모리코네의 곡에서 영향을 받았다고 밝혔다.[259][260]

음반의 제작 방식은 필 스펙터의 소리의 벽 기술과 유사하다.[259] 이러한 제작 방식의 차이로 인해, 이 앨범은 이전의 작품들과는 완전히 다르고 성숙한 사운드를 들려준다. 조니 그린우드는 핑크 플로이드의 1973년 음반 《The Dark Side of the Moon》과의 비교에 대해, 자신들의 음반과 프로그레시브 록과의 유사성은 우연이라고 부정했다.[254]

요크는 이 음반의 출발점이 마일스 데이비스의 1970년 아방가르드 재즈 재즈 퓨전 앨범인 《Bitches Brew》의 "믿을 수 없을 정도로 밀도가 높고 무시무시한 사운드"였다고 말했다.[54] 그는 《Q》에 《Bitches Brew》의 사운드를 "무언가를 쌓아 올리고 그것이 무너지는 것을 지켜보는 것, 그것이 아름다움입니다. 그것이 우리가 《OK Computer》로 하려고 했던 것의 핵심이었습니다."라고 묘사했다.[20]

라디오헤드는 영화 사운드트랙 작곡가 엔니오 모리코네와 크라우트 록 밴드 칸으로부터 영감을 얻었으며, 요크는 이들을 "녹음 과정을 남용"하는 음악가라고 묘사했다.[6] 조니 그린우드는 《OK Computer》를 "이 모든 훌륭한 음반에 푹 빠져서... 그것들을 재현하려고 노력하고, 놓치고 있는" 결과물이라고 묘사했다.[34]

요크에 따르면, 라디오헤드는 "처음 들을 때 약간 충격적일 수 있지만, 비치 보이스의 《Pet Sounds》의 분위기만큼 충격적인" 분위기를 조성하고 싶었다고 한다.[54] 그들은 전기 피아노, 멜로트론, 글로켄슈필을 포함하도록 악기 구성을 확장했다. Spin》은 《OK Computer》를 "기타로 만든 DIY 일렉트로니카 앨범"처럼 들린다고 특징지었다.[22]

음악적으로는 거의 모든 곡에서 일렉트릭 기타나 피아노/신시사이저, 베이스, 드럼, 현악기 또는 이러한 사운드의 가공을 통해 음상을 구축하고 있으며, 랩탑이나 하드 디스크프리셋 등의 본격적인 컴퓨터 사운드는 다음 작품인 《Kid A》와는 달리, 일부를 제외하고는 거의 사용되지 않았다.

3. 2. 가사

이전 음반들에 비해 《OK Computer》의 가사는 더욱 편집증적인 성향을 보인다. 예를 들어 〈Fitter Happier〉는 1990년대의 캠페인 슬로건들을 모아놓은 것이다.[268] 또한, 좀 더 개인적인 내용을 담았던 《The Bends》와는 달리, 주변 세계를 "폴라로이드에 담듯이" 가사를 썼다.[261]

톰 요크는 가사를 쓰면서 노암 촘스키(〈Electioneering〉)[261], 셰익스피어(〈Exit Music (For a Film)〉)[266], 비틀즈의 〈Happiness Is a Warm Gun〉, 더글러스 애덤스의 《은하수를 여행하는 히치하이커를 위한 안내서》(〈Paranoid Android〉)[269] 등 다양한 문학 작품에서 영감을 얻었다.[262]

라디오헤드는 이 음반에서 기술, 세계화, 현대 영국인의 삶 등을 다루고 있지만, 콘셉트 음반은 아니며,[263] 톰 요크만의 개인적인 음반이 아니라 여러 사람들의 다양한 관점을 합친 것이라고 밝혔다.[264] 하지만, 에드 오브라이언은 "곡과 곡 사이에는 분명히 연결고리가 존재한다"고 말해, 해석의 여지를 남겼다.[263]

평론가 알렉스 로스는 가사가 "우연히 들은 대화, 기술 전문 용어, 거친 일기 조각들의 혼합"처럼 보이며, "정치 집회에서 진압 경찰의 모습, 깔끔한 교외에서 고통받는 삶, 여피족의 발작, 머리 위를 미끄러지듯 나는 공감적인 외계인"을 담고 있다고 말했다. 반복되는 주제로는 교통, 기술, 광기, 죽음, 현대 영국 사회, 세계화, 반자본주의 등이 있다. 요크는 "이 앨범에서 외부 세계가 모든 것이 되었다... 나는 그냥 너무 빠르게 움직이는 주변의 것들을 폴라로이드로 찍고 있을 뿐이다."[24]라고 말했다. 그는 ''Q''에 "마치 방에 비밀 카메라가 있어서 각 곡마다 다른 인물이 들어오는 것을 지켜보는 것 같았다. 그 카메라는 내가 아니었다. 중립적이고 감정이 없었다. 하지만 전혀 감정이 없는 것은 아니었다. 사실, 정반대였다."[25]라고 말했다. 요크는 또한 노엄 촘스키의 정치 저술,[26] 에릭 홉스봄의 ''극단의 시대'', 윌 허튼의 ''The State We're In'', 조나단 코의 ''What a Carve Up!'' 및 필립 K. 딕의 ''VALIS''를 포함한 책들에서 영감을 받았다.[27]

"Airbag" 가사의 초고는 요크가 자신의 메모를 덧붙여 놓은 윌리엄 블레이크의 ''순수와 경험의 노래'' 사본 안에 적혀 있었다. 이 개인적인 사본은 2016년 요크에 의해 경매에 부쳐졌고, 수익금은 옥스팜에 기부되었다.[32] 이 노래에서 자동차 사고와 환생에 대한 언급은 "에어백이 내 생명을 구했다"라는 잡지 기사와 ''티베트 사자의 서''에서 영감을 받았다. 요크는 "Airbag"을 현대 교통 수단이 제공하는 안전의 환상, 그리고 "도로에 나설 때마다 죽을 수 있다는 생각"에 대해 썼다.[25] BBC는 가사에 대한 J. G. 발라드의 영향, 특히 1973년 소설 ''크래시''에 대해 썼다.[33]

〈Paranoid Android〉의 제목과 가사는 더글러스 애덤스의 《은하수를 여행하는 히치하이커를 위한 안내서》 시리즈에 등장하는 마빈, 패러노이드 안드로이드를 언급한다.[41]

"Subterranean Homesick Alien"의 제목은 밥 딜런의 〈Subterranean Homesick Blues〉를 언급하며, 가사는 외계인에게 납치될 것을 상상하는 고립된 화자를 묘사한다.

윌리엄 셰익스피어의 《로미오와 줄리엣》은 〈Exit Music (For a Film)〉의 가사에 영감을 주었다.[41] 요크는 13살 때 제피렐리 버전을 보고, 섹스하고 다음 날 아침에 왜 도망가지 않았는지 이해할 수 없어서 눈물을 쏟았으며, 나쁜 일이 시작되기 전에 도망가야 하는 두 사람을 위한 노래라고 밝혔다.[35]

요크는 〈Let Down〉의 가사가 갇히는 것에 대한 두려움에 대한 것이라고 말했다.[35] 그는 "그것은 당신이 이동 중이지만 그것을 제어할 수 없을 때 느끼는 그 느낌에 관한 것이다. 당신은 수천 개의 장소와 수천 명의 사람들을 지나가지만 그것과 완전히 분리되어 있다."라고 말했다.[41] "Don't get sentimental / It always ends up drivel"라는 가사에 대해 요크는 "감상적이라는 것은 그것을 위해 감정적인 것이다. 우리는 감정에 휩싸이고, 사람들은 감정을 표현한다. 그것이 렛 다운이다. 모든 감정을 느끼는 것은 가짜다. 또는 모든 감정은 자동차 광고든 팝송이든 같은 평면에 있다."라고 말했다.[20]

〈Karma Police〉의 제목과 가사는 ''The Bends'' 투어 동안의 농담에서 유래되었다. 조니 그린우드는 "누군가 특히 형편없는 방식으로 행동할 때마다 '업보 경찰이 조만간 그를 잡을 것이다.'"라고 말했다.

3. 3. 주제

《OK Computer》는 전반적으로 디스토피아적인 분위기를 묘사하며, 조지 오웰의 소설 《1984년》의 영향을 받은 곡들이 많다.[265] 곡의 배치는 순환적인 구조를 가지는데, 첫 곡 〈Airbag〉은 자동차 사고에서 살아남는 내용이지만, 마지막 곡 〈The Tourist〉에서는 "그들은 나한테 도대체 어디 가고 있냐고 물을 것이다 / 초속 수천 피트의 속도로(they ask me where the hell I'm going / at a thousand feet per second)"라는 가사나, "이봐, 속도를 낮춰(hey man, slow down)"라는 코러스가 등장하여 상반된 관점을 보여준다.[254]

톰 요크는 음반 제목의 의미에 대해, 일본 홍보 투어 중 한 음반 매장에서 어떤 아이가 "오케이 컴퓨터!(OK COMPUTER!)"라고 크게 외치는 것을 듣고, 그 자리에 있던 500명이 따라 부르는 것을 보고 영감을 받았다고 설명했다. 그는 이 경험이 1970년대 코카콜라 광고 "나는 세상이 노래 부르도록 가르치고 싶다(I'd Like to Teach the World to Sing)"를 떠올리게 했으며, 모든 인종과 나라가 탄산음료를 마시도록 하겠다는 아이디어가 끔찍하고 우울하다고 말했다.[266]

앨범의 가사는 톰 요크가 작사했으며, 이전 앨범 ''The Bends''의 개인적이고 감성적인 가사에 비해 더 추상적이다. 평론가 알렉스 로스는 가사가 "우연히 들은 대화, 기술 전문 용어, 거친 일기 조각들의 혼합"처럼 보이며, "정치 집회에서 진압 경찰의 모습, 깔끔한 교외에서 고통받는 삶, 여피족의 발작, 머리 위를 미끄러지듯 나는 공감적인 외계인"을 담고 있다고 평가했다.

이 앨범에서는 교통, 기술, 광기, 죽음, 현대 영국 사회, 세계화, 반자본주의 등이 반복되는 주제로 나타난다. 요크는 "이 앨범에서 외부 세계가 모든 것이 되었다... 나는 그냥 너무 빠르게 움직이는 주변의 것들을 폴라로이드로 찍고 있을 뿐이다."라고 말했다.[24] 그는 또한 노엄 촘스키의 정치 저술,[26] 에릭 홉스봄의 ''극단의 시대'', 윌 허튼의 ''The State We're In'', 조나단 코의 ''What a Carve Up!'' 및 필립 K. 딕의 ''VALIS''를 포함한 책들에서 영감을 받았다.[27]

《OK Computer》의 곡들은 일관된 서사를 가지고 있지 않으며, 가사는 일반적으로 추상적이거나 모호한 것으로 여겨진다. 그럼에도 불구하고 많은 음악 평론가, 언론인, 학자들은 이 앨범을 컨셉 앨범 또는 연작 시로 간주하거나, 강한 주제적 일관성, 미적 통일성, 그리고 곡 순서의 구조적 논리를 언급하며 컨셉 앨범으로 분석해 왔다.[28] 비록 곡들이 공통된 주제를 공유하지만, 라디오헤드는 《OK Computer》를 컨셉 앨범으로 생각하지 않으며, 앨범을 제작하는 동안 서사나 통일적인 개념을 통해 곡들을 연결하려는 의도가 없었다고 밝혔다.[29][30]

3. 4. 디자인

스탠리 돈우드는 문자와 그림들을 콜라주 형식으로 배합해서 커버를 만들었으며, 톰 요크도 이에 참여했다. 부클릿 속의 몇몇 문장은 에스페란토로 쓰여졌다.[267] 톰 요크는 음반 커버가 "노래를 통해 말하지 못한 모든 것"을 나타낸다고 말했다.[257]

''OK Computer''의 삽화는 요크(White Chocolate Farm으로 기재)와 스탠리 돈우드가 제작한 이미지와 텍스트의 콜라주이다.[57] 요크는 돈우드에게 녹음 세션과 함께 시각적 일기를 제작하도록 의뢰했다. 그는 그것에 수반될 시각적 표현을 보기 전까지 자신의 음악에 자신감을 느끼지 못했다고 말했다.[27] 돈우드에 따르면, 파란색과 흰색 팔레트는 "표백된 뼈의 색깔로 무언가를 만들려고 시도"한 결과였다고 한다.[58]



두 개의 막대 인물이 악수하는 이미지는 CD 및 LP 출시의 라이너 노트와 디스크 라벨에 나타난다. 요크는 이 이미지가 착취를 상징한다고 말했다. "어떤 사람은 정말 원하지 않는 것을 팔고 있고, 어떤 사람은 무언가를 팔려고 친절을 베풀고 있다. 그것이 나에게 의미하는 바이다."[15] 이 이미지는 나중에 ''라디오헤드: 베스트 오브''(2008)의 표지에 사용되었다.[15] 삽화의 주제를 설명하면서 요크는 "꽤 슬프고, 또한 꽤 재밌다. 모든 삽화 등 ... 그것은 내가 노래에서 말하지 않은 모든 것들이었다."[15]

삽화의 모티프에는 고속도로, 비행기, 가족, 기업 로고, 도시 풍경이 포함되어 있다. 표지에 있는 고속도로 사진은 라디오헤드가 1996년에 공연했던 코네티컷주 하트퍼드에서 찍은 것으로 보인다.[59] "길 잃은 아이(Lost Child)"라는 단어가 눈에 띄게 나타나며, 책자 삽화에는 인공어 에스페란토로 된 구절과 영어와 그리스어로 된 건강 관련 지침이 포함되어 있다. ''언컷'' 비평가 데이비드 카바나는 논세퀴터의 사용이 "정신병자에게 라이프스타일 코칭을 받는 것과 같은" 효과를 만들어냈다고 말했다.[60] 돈우드가 컴퓨터 기능 실행 취소를 사용하는 대신 실수를 수정하는 방법인 흰색 낙서[58]가 콜라주 전체에 존재한다.

라이너 노트에는 비정형 구문, 대체 철자[61] 및 작은 주석이 포함된 전체 가사가 포함되어 있다.[62] 가사는 또한 숨겨진 이미지를 닮은 형태로 배열되고 간격을 두고 있다.[63] 라디오헤드의 떠오르는 반기업 입장에 따라, 제작 크레딧에는 아이러니한 저작권 고지 "우리가 가사를 썼음에도 불구하고 친절한 허가를 받아 가사를 복제했습니다."가 포함되어 있다.[64]

4. 곡 목록

모든 곡은 톰 요크, 조니 그린우드, 에드 오브라이언, 콜린 그린우드, 필 셀웨이가 작사, 작곡했다.

번호제목길이
1Airbag4:44
2Paranoid Android6:23
3"Subterranean Homesick Alien"4:27
4"Exit Music (For a Film)"4:24
5Let Down4:59
6Karma Police4:22
7"Fitter Happier"1:57
8"Electioneering"3:51
9"Climbing Up the Walls"4:45
10No Surprises3:49
11Lucky4:20
12"The Tourist"5:25



"Fitter Happier"에 등장하는 목소리는 매킨토시 프로그램 MacinTalk로 합성한 것이다.[268] 톰 요크는 컴퓨터로 읽게 하는 것이 더 감정적으로 들리기 때문에 이 프로그램을 사용했다.[269]

5. 반응 및 영향

《OK Computer》는 발매와 동시에 비평가들의 극찬을 받았으며, 1990년대 브릿팝의 쇠퇴 이후 얼터너티브 록의 새로운 방향을 제시한 음반으로 평가받는다.[83]

영국에서는 NME,[94] Melody Maker,[95] 가디언,[96] Q[96] 등 주요 언론 매체들이 호평했다. 닉 켄트는 모조에서 "20년 뒤에는 《OK Computer》가 1997년의 핵심적인 레코드... 록을 앞으로 나아가게 한 레코드"로 평가받을 것이라고 예측했다.[97] 존 해리스는 셀렉트에서 "모든 음은 마음에서 뿜어져 나오지만, 강철, 유리, 램, 가시 돋친 편집증의 세계에 확고하게 뿌리내리고 있다"고 묘사했다.[98]

북미에서도 롤링 스톤,[99] 스핀,[22] 로스앤젤레스 타임스,[100] 피치포크[102] 등 주요 매체들이 긍정적인 평가를 내렸다. 알렉스 로스는 뉴요커에서 라디오헤드의 위험 감수 정신을 오아시스의 "대드록"과 대조하며, "록 역사상 가장 위대한 아트 팝 균형 잡기 중 하나"라고 극찬했다.[104] 피치포크의 라이언 슈라이버는 "진정한 감정... 수동적이면서도 불을 뿜는 가사"로 가득하다고 평했다.[105]

엔터테인먼트 위클리,[106] 시카고 트리뷴,[107] 타임[108]은 엇갈린 평가를 내렸고, 로버트 크리스트가우는 빌리지 보이스에서 "영혼 없는" 아트 록이라고 평가했다.[109] 인디펜던트의 앤디 길은 "감명받기는 쉽지만, 궁극적으로 사랑하기는 어렵다"고 평했다.[110]

《OK Computer》는 1998년 그래미상에서 올해의 앨범 후보에 올랐고, 최우수 얼터너티브 음악 앨범을 수상했다.[112] 1998년 브릿 어워드 최우수 영국 앨범 부문 후보,[113] 1997년 머큐리상 후보에도 올랐으나 수상에는 실패했다.[114]

이 앨범은 여러 매체의 연말 결산에서 최고의 앨범으로 선정되거나 상위권에 랭크되었다. 모조, Vox, 엔터테인먼트 위클리 등에서 그 해 최고의 앨범으로 선정되었고, NME, 롤링 스톤, 빌리지 보이스 등에서는 2위로 선정되었다.

《OK Computer》는 프로그레시브 록과 야심찬 컨셉 앨범의 부흥을 이끌었으며, 시크릿 머신스와 포큐파인 트리 등 여러 밴드들에게 영향을 미쳤다.[164][165]

2005년 채널 4가 실시한 '위대한 앨범 톱 100' 시청자 투표에서 1위를 기록했다. 롤링 스톤지가 선정한 '올타임 베스트 앨범 500'(2020년판)에서는 42위에 랭크되었다.

5. 1. 상업적 성공

라디오헤드의 미국 음반사 캐피톨는 《OK Computer》를 '상업적 자살'로 여겼고, 판매 예측치를 200만 장에서 50만 장으로 낮췄다. 음반사 관계자들은 라디오헤드의 히트곡 "Creep"과 유사한 곡이 없는 것에 실망했다.[67]

《OK Computer》는 1997년 5월 21일 일본에서, 6월 16일 영국에서, 6월 17일 캐나다에서, 7월 1일 미국에서 발매되었다. CD, 더블 LP 바이닐 레코드, 카세트, 미니디스크 등 다양한 형태로 발매되었다. 영국에서는 첫 주에 136,000장이 팔리며 앨범 차트 1위로 데뷔했고,[234] 미국에서는 빌보드 200 차트에서 21위로 데뷔했다.[84] 영국에서는 2주 동안 1위를 유지했고, 그 해 영국에서 8번째로 많이 팔린 음반이 되었다.[85]

2005년 채널 4의 '위대한 앨범 톱 100' 시청자 투표에서 1위를 차지했으며, 롤링 스톤 선정 '올타임 베스트 앨범 500'(2020년판)에서는 42위에 올랐다.

《OK Computer》는 전 세계적으로 780만 장 이상 판매되었으며, 밴드 역사상 최대 히트작이다. 레디오헤드의 세계적인 출세작이 되었다. 상세 판매량은 다음과 같다.

지역판매량인증
150만 장[234] | 5× 플래티넘[89]
250만 장 (디지털) + 90만 장 (앨범 환산 유닛)[91] | 2× 플래티넘[90]
300만 장[88] |
최소 690만 장 (앨범 환산 유닛 포함 시 780만 장)[92] |


5. 2. 비평적 평가

''OK Computer''는 발매 당시부터 평단의 호평을 받았다. 평론가들은 이 앨범을 광범위한 영향력과 중요성을 지닌 획기적인 작품이라고 묘사했지만, 실험적인 성격 때문에 듣기에 도전적이라고 지적했다. 팀 풋맨은 "1967년 ''Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band'' 발매 이후, 이처럼 많은 주요 평론가들이 앨범의 장점뿐만 아니라 장기적인 중요성, 그리고 역사 속 특정 시점을 담아내는 능력에 대해 즉각적으로 동의한 적은 없었다."라고 평가했다.[93]

영국 언론에서는 ''NME'',[94] ''Melody Maker'',[95] ''가디언'',[96] ''Q''[96]에서 호평을 받았다. 닉 켄트는 ''모조''에서 "다른 밴드들이 더 많은 판매고를 올릴 수도 있겠지만, 20년 뒤에는 ''OK Computer''가 1997년의 핵심적인 레코드, 즉 이전 시대의 이미지와 노래 구조를 교묘하게 개조하는 대신 록을 앞으로 나아가게 한 레코드로 평가받을 것이라고 확신한다."라고 썼다.[97] 존 해리스는 ''셀렉트''에서 "모든 단어는 고통스러울 정도로 진실하게 들리고, 모든 음은 마음에서 뿜어져 나오지만, 강철, 유리, 램, 가시 돋친 편집증의 세계에 확고하게 뿌리내리고 있다."라고 썼다.[98]

북미 평론가들 역시 긍정적인 평가를 내렸다. ''롤링 스톤'',[99] ''스핀'',[22] ''로스앤젤레스 타임스'',[100] ''피츠버그 포스트-가제트'',[101] ''피치포크'',[102] ''데일리 헤럴드''[103]가 긍정적인 평론을 게재했다. 알렉스 로스는 ''뉴요커''에서 이 앨범의 진보성을 칭찬하며, 라디오헤드의 위험 감수 정신을 동시대 밴드 오아시스의 음악적으로 보수적인 "대드록"과 대조했다. 로스는 "앨범 전체에서 분위기와 스타일의 대비가 극심하다... 이 밴드는 록 역사상 가장 위대한 아트 팝 균형 잡기 중 하나를 해냈다."라고 썼다.[104] ''피치포크''의 라이언 슈라이버는 이 음반의 정서적 호소력을 칭찬하며, "진정한 감정, 아름답고 복잡한 이미지와 음악, 그리고 수동적이면서도 불을 뿜는 가사로 가득하다."라고 썼다.[105]

''엔터테인먼트 위클리'',[106] ''시카고 트리뷴'',[107] ''타임''[108]의 평론은 엇갈렸다. 로버트 크리스트가우는 ''빌리지 보이스''에서 라디오헤드가 요크의 보컬을 "한 달 동안 석탄 마을을 먹여 살릴 수 있을 만큼 충분한 전자적인 차별성"에 담가서 "영혼 없는" 노래를 보상했으며, 그 결과 "황량한" 아트 록이 되었다고 말했다.[109] 앤디 길은 ''인디펜던트''의 긍정적인 평론에서 "모든 야심과 새로운 분야를 개척하려는 의지에도 불구하고, ''OK Computer''는 결국 감정적인 매듭을 훨씬 더 잘 다룬 ''The Bends''만큼 인상적이지 않다. 그것의 우울함 속에서 너무나 쉽게 빠져드는 앨범은 감명받기는 쉽지만, 궁극적으로 사랑하기는 어렵다."라고 썼다.[110]

''OK Computer''는 1998년 그래미상에서 올해의 앨범과 최우수 얼터너티브 음악 앨범 부문에 후보로 올랐으며, 후자를 수상했다.[112] 또한, 1998년 브릿 어워드에서 최우수 영국 앨범 부문에 노미네이트되었다.[113] 1997년 머큐리상 후보에도 올랐으나, 로니 사이즈/레프레젠트의 ''뉴 폼스''에 밀려 수상에는 실패했다.[114]

''OK Computer''는 ''모조'', ''Vox'', ''엔터테인먼트 위클리'', ''핫 프레스'', ''무지크크란트 오어'', ''휴모'', ''아이 위클리'', ''인프레스''에서 그 해 최고의 앨범으로 선정되었으며, ''더 페이스''에서는 다프트 펑크의 ''Homework''와 공동 1위를 차지했다. ''NME'', ''멜로디 메이커'', ''롤링 스톤'', ''빌리지 보이스'', ''스핀'', ''언컷''에서는 2위로 선정되었다. ''Q''와 ''레 이노록튭티블''은 연말 투표에서 이 앨범을 목록에 올렸다.

이러한 칭찬은 밴드를 압도했다. 조니 그린우드는 ''The Bends''가 "과소 평가되었을 수도 있다"고 느꼈기 때문에 과장되었다고 생각했다.[54] 라디오헤드는 핑크 플로이드의 1973년 앨범 ''The Dark Side of the Moon''과의 비교에도 불구하고, 프로그레시브 록과 아트 록과의 연관성을 거부했다.[115] 요크는 "우리는 팝송을 쓴다… '예술'이 될 의도는 없었다. 우리가 그것을 녹음할 때 듣고 있던 모든 이질적인 것들의 반영이다."라고 응답했다. 그럼에도 불구하고 그는 청자들이 그들의 영향을 파악한 것에 만족했다. "정말 내 머리를 날려버린 것은 사람들이 우리가 만들려고 했던 모든 것, 모든 질감과 소리와 분위기를 이해했다는 사실이었다."[116]

2005년에 채널 4가 실시한 '위대한 앨범 톱 100' 시청자 투표에서 1위를 기록했다.

롤링 스톤지가 선정한 '올타임 베스트 앨범 500'(2020년판)에서는 42위에 랭크되었다.

5. 3. 영향

《OK Computer》는 1990년대 브릿팝의 쇠퇴 이후 얼터너티브 록의 새로운 방향을 제시한 음반으로 평가받는다.[83] 이 앨범의 영향으로, 지배적인 영국의 기타 팝은 "라디오헤드의 편집증적이지만 고백적인, 질척하지만 귀에 감기는" 접근 방식을 모방하는 방향으로 전환되었다.[154]

많은 새로운 영국 밴드들이 이와 유사한 복잡하고 분위기 있는 편곡을 채택했다. 트래비스는 나이젤 고드리치와 함께 1999년 영국에서 네 번째로 많이 팔린 앨범인 ''The Man Who''를 만들었다.[155] 일부 영국 언론은 트래비스가 라디오헤드의 사운드를 표절했다고 비난했다.[156] 1999년, ''AV Club''은 ''The Man Who''를 시작으로 "라디오헤드가 ''OK Computer''에서 창조한 것은 이미 밴드를 훨씬 뛰어넘어 성장했다"고 평가하며, 이 앨범이 "00년대에 정점에 달한 영국 록 발라드의 물결"에 영향을 미쳤다고 보았다.[148]

''OK Computer''는 블록 파티[159]와 TV on the Radio[160]를 포함하여 다음 세대의 영국 얼터너티브 록 밴드들에게 영향을 미쳤다.[157] TV on the Radio의 데뷔 앨범은 가볍게 존경하는 의미로 ''OK Calculator''라는 제목을 붙였다.[161] 라디오헤드는 "우리와 같은 사운드"를 내는 밴드들이 많아진 것을 다음 앨범 ''Kid A''에서 ''OK Computer''의 스타일을 벗어난 이유 중 하나로 꼽았다.[162]

''OK Computer''는 프로그레시브 록과 야심찬 컨셉 앨범의 부흥을 이끌었으며, 새로운 프로그레시브 록의 영향을 받은 밴드들은 ''OK Computer''가 그들의 음악 활동에 긍정적인 영향을 주었다고 인정했다. 시크릿 머신스의 브랜든 커티스는 "‘Paranoid Android’와 같은 곡들은 음악을 다르게 쓰고, 더 실험적인 방식으로 쓰는 것을 괜찮게 만들었습니다… ''OK Computer''는 기존의 틀에서 벗어난 작곡과 곡 구조를 다시 도입했기 때문에 중요했습니다."라고 말했다.[164] 포큐파인 트리의 스티븐 윌슨은 "더 이상 야망이 더러운 단어라고 생각하지 않습니다. 라디오헤드는 그 점에서 트로이 목마였죠."라고 말했다.[165]

''OK Computer''는 발매 직후 언론의 높은 평가를 받았으며, 영국에서는 첫 앨범 차트 1위를 기록했고,[240] 그 해 연간 차트 8위를 기록했다. 미국에서는 최고 순위 21위였지만, 발매 1년 후에는 빌보드 37위까지 재상승하는 등, 55주 동안 차트에 머무르는 롱런을 기록했다.[241] 최소 780만 장 이상 판매되어 밴드 역사상 최대 히트작이 되었다. 2005년 채널 4가 실시한 '위대한 앨범 톱 100' 시청자 투표에서 1위를 기록했으며, 롤링 스톤지가 선정한 '올타임 베스트 앨범 500'(2020년판)에서는 42위에 랭크되었다.

6. 재발매

2009년 3월 24일, EMI는 라디오헤드의 참여 없이 《OK Computer》를 "Collector's Edition"으로 재발매했다. 이 재발매반은 2CD 에디션과 확장판 2CD, 1DVD 에디션으로 출시되었는데, 첫 번째 디스크에는 오리지널 앨범이, 두 번째 디스크에는 싱글과 B-사이드, 라이브 녹음 세션이, DVD에는 뮤직 비디오와 라이브 공연 영상이 수록되었다.[179] 그러나 모든 자료는 이전에 발매된 것이었고, 음악은 리마스터링되지 않았다.[177][178]

이 재발매에 대해 언론은 EMI가 라디오헤드의 백 카탈로그를 이용하려 한다는 우려를 표했다. 《스핀》은 EMI가 "현금이 끊길 때까지 [라디오헤드의] 디스코그래피를 발매하고 재발매할" 계획을 세우고 있다고 비난했고,[179] 《피치포크》는 이 재발매반을 "가장 진보적인 밴드에게 버림받은 구 미디어 회사의 돈벌이 수단"이라고 평가했다.[177] 그러나 《롤링 스톤》은 "캐피톨이 다시 한 번 돈벌이를 하고 있다고 비난하기 쉽지만, 이 세트는 꽤 포괄적이다"라며 옹호했다.[180]

2016년 4월, XL Recordings는 라디오헤드의 기존 음반 목록을 인수했고, EMI 재발매반은 스트리밍 서비스에서 삭제되었다.[188] 2016년 5월, XL은 《OK Computer》를 포함한 라디오헤드의 기존 음반 목록을 바이닐로 재발매했다.[189]

2017년 6월 23일, 라디오헤드는 20주년 기념 《OK Computer》 재발매반인 《OKNOTOK 1997 2017》를 XL을 통해 발매했다. 이 앨범에는 리마스터링된 앨범 버전과 8개의 B-사이드 곡, 그리고 이전에 공개되지 않았던 "I Promise", "Man of War", "Lift" 등 3개의 트랙이 포함되었다. 스페셜 에디션에는 아트워크와 노트가 담긴 책, 데모 및 세션 녹음이 담긴 오디오 카세트가 포함되었으며, 여기에는 이전에 공개되지 않은 곡들도 포함되었다.[190] 《OKNOTOK》는 영국 앨범 차트에서 2위로 데뷔했으며,[191] 이는 라디오헤드의 글래스톤베리 페스티벌 헤드라인 공연에 힘입은 바 컸다.[192]

2019년 6월, 《OK Computer》 시대에 녹음된 미공개 자료 약 18시간 분량이 온라인에 유출되었다. 이에 라디오헤드는 해당 자료를 밴드캠프(Bandcamp)에서 18일 동안 스트리밍 및 구매할 수 있도록 하고, 수익금을 환경 단체 멸종 반란(Extinction Rebellion)에 기부했다.

참조

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